《梁世雄全集》的出版,是近年来少有的能引起广泛关注的美术家全集。不但为在世艺术家出版全集开创先例,在成果上也获得了重大奖项,在第三十二届“金牛杯”优秀美术图书、装帧设计评选中,获得了“优秀美术图书金奖”,是岭南美术出版社在这类评选中获得的最高荣誉。
《梁世雄全集》能获得各界的认可,除了得到美术界以及岭南美术出版社各方领导的全力支持外,还有一众在背后默默耕耘的团队,他们涵盖项目执行、编辑、设计等各方面,事无巨细,正因为有他们的努力与付出,才得以让全集完美面世。
2023年12月12日上午,由中国国家博物馆、广东省委宣传部主办,广东省人民政府文史研究馆、广东省出版集团、广东省美术家协会、广州美术学院支持的“河山在望——梁世雄捐赠作品展”开幕式在中国国家博物馆西大厅举行。由广东省出版集团属下的岭南美术出版社出版的《梁世雄全集》(8卷本)同期首发,并陈列于展览现场。图为广东省出版集团党委书记、董事长谭君铁(左一)向广东省委宣传部常务副部长崔朝阳(左二),广东省文联主席、中国美术家协会副主席李劲堃(右三)介绍《梁世雄全集》。
岭南美术出版社艺术文献编辑室主任韩正凯是《梁世雄全集》的项目执行策划之一兼责任编辑,他回忆起最初刘子如社长提出立项的计划时,依然感到振奋,他说因为“这一个项目一旦推进形成的话,意义非常巨大,不但可以树立现当代岭南美术的整体实力形象,而且对于建设广东文化大省,以及对岭南画派在全国的格局提升和重新定位都有很重要的意义。”
但是,做艺术大家的全集,不仅对韩正凯所带领的编辑团队是首次,就是对岭南美术出版社,也是一次新尝试,公开立项时质疑的声音很多,内外都有,首先是能不能做,其次是能不能做出来,最后是能不能做好。怎么样开展工作?如何规划?如何执行?都是“摸着石头过河”。
韩正凯回忆,当时通过你自己多年来的编辑经验以及对其他全集的调研与理解,他快速地制定了从四个方面入手的方案,“一是在学术方面,邀请国内顶级大咖加持,包括薛永年、梁江等全国知名学者以及中央美术学院、清华大学美术学院、广州美术学院资深专业理论研究学者共同参与。其中,特别聘请梁江老师担任主编兼编委会主任;二是在编辑方面,聘请了广州美术学院校史馆的赖志强博士担任执行主编,可以更有效地把具有学术高度的方案执行落实;三是装帧设计方面,聘请了国内知名的装帧设计艺术家许天琪,打造更贴合内容、更具阅读性、更美的设计形式;四是材料印刷的定位问题,我们直接把印刷厂的专业技术人员拉进前期策划团队,让他们全面介入策划、设计等过程,以帮助寻找最合适的纸张。”
对此,设计师许天琪表示,“全书使用的工艺和材料超过30种,纯木浆色纸、樱花艺术纸、棉绒宣纸、奈良好印等,每一种纸张和工艺的使用都是功能和美学的完美结合,才可以做到使用标准。比如前四卷筒子页内部的正方形夹纸——奈良好印,这是一种遮蔽度高、印刷效果好,薄且柔软的微涂布艺术纸,只有60g,这样即便它夹在筒子页内部也不会使得筒子页过于鼓胀或者硬挺,很好地解决了印刷质量和翻阅舒适度的问题。”
2023年12月12日上午,由中国国家博物馆、广东省委宣传部主办,广东省人民政府文史研究馆、广东省出版集团、广东省美术家协会、广州美术学院支持的“河山在望——梁世雄捐赠作品展”开幕式在中国国家博物馆西大厅举行。由广东省出版集团属下的岭南美术出版社出版的《梁世雄全集》(8卷本)同期首发,并陈列于展览现场。图为岭南美术出版社社长刘子如(右四)向中国美术家协会副主席、广州美术学院党委书记、广东省美术家协会主席林蓝(右三)介绍《梁世雄全集》
《梁世雄全集》最大的亮点之一在于它的设计,此前广州美术学院党委书记、广东省美术家协会主席林蓝也高度赞扬,“无论是装帧设计,还是后期制作,以及纸张的应用都别具匠心,我甚至能摸出国画纸的感觉来,这堪称美术出版的‘天花板’。”
《梁世雄全集》项目执行策划韩正凯(左)与设计师许天琪(右)在深圳雅昌印刷厂车间跟踪选纸和印刷质量
不可否认,许天琪在设计上的确别具匠心,她首先让自己尽可能地了解梁世雄先生在艺术追求方面的探索与思考,试图从“主人公”的角度寻找出设计的立意,“梁先生重视对生活、对大自然的体察,同一题材反复钻研和练习,完整保存了大量的作品和手稿,而且手稿图片质量高、数量大。这就决定了我可以根据题材或作品,进行一一或组组的对应。这样翔实的资料是很多艺术家全集都没有的,这个独属于梁世雄全集的先天的优势,我决定把它作为一个设计上的亮点。”她介绍,“本全集有国画、写生、速写、书法、文章、照片,图片尺寸各异,有正方形、长方形、横构图、竖构图、联屏画、扇面……这决定了本书需要有一种容纳各种各样的形式的版式设计。所以我想打破普通锁线胶装的局限,通过装订方式的灵活搭配,让竖构图、横构图、联屏画等,无损失无接图,最大限度保留原画水准。通过筒子页、拉页、单页等页面方式的组合,让不同的作品和文本都得到最合适的展现。”
传统的观念认为,书籍设计就是做一个漂亮的封面和版式,但对于艺术家全集这种复杂的题材,仅仅停留在装饰美化层面的设计是不能处理问题的设计。
但值得一提的是,设计师许天琪发现,梁世雄先生的作品在全集设计之前就有了“组”的概念,所以整本书建立了由主图到副图的清晰阅读关系,由此产生了专属于本书的翻阅行为。她说,“这种翻阅行为的设计对应了梁世雄先生由内是用了大量的观察与实践,才外化出一幅幅动人的作品,所以读者在看每一幅主图的时候,都可以对应地将主图旁边的点线撕开,去打开、去探索、去发现,原来这个艺术家为了画这一张完整的作品,还做了这么多的尝试和努力啊!这个是我在这本书中最想传达的观念,也是这个艺术家最让我感动的地方。”
对于设计师的巧匠设计,在审稿过程也出现了一些“困难”,负责审稿工作的编辑李青回忆,“设计师根据作品的特点做了特别的创意设计,致使此书稿与传统书稿的编排不太一样,在刚开始审稿时,部分页面的编排看不懂,甚至怀疑这是排错了吗?因为审稿看的是打印版的单页墨稿,所以有些页码、图序等内容是跳着的,看得很费劲,所幸,经过与设计师反复沟通,理解其设计编排理念后,审稿工作得以顺利进行。后来看到样书时,也着实让人惊艳。”李青感叹,经过这次历练,自己获益颇多,今后在审校此类书稿时能快速找到重点和需要注意的几点,极大地提高审稿效率。”
岭南美术出版社副总编辑刘向上(右)与项目执行策划韩正凯(中)及助理编辑钟俊锋(左)在深圳雅昌印刷厂车间查看印刷质量
《梁世雄全集》在编辑上,还有一个特色值得一提,这是一本“融媒体艺术家全集”。负责编辑与融媒体工作的黄敏介绍,以往的全集多注重于文献文字,但《梁世雄全集》则与众不同,“可能算是目前第一套融媒体艺术家全集,我们在收集梁世雄先生资料的时候,发现他之前有很多媒体采访的视频材料,于是我们决定再补充采访一些,然后做成融媒体,把相关视频的链接设置成二维码置于书中,读者在阅读全集的同时,能够最终靠扫描二维码观看视频,让读者更好地、更全面地了解梁世雄的艺术。”
梁世雄与同代的画家不一样的是,他的作品极多,在全集编辑过程,作品释文也成为一项特别巨大的工作,负责这项工作的是梁世雄女婿罗兵、赖志强和编辑钟俊锋等人。据编辑钟俊锋介绍:“绘画作品上的印章、落款及相关文字,书法作品的题款、落款文字和印章,都要一一列出来,并进行核实后才提交给设计师进行设计排版。”释文是一项不起眼,但工程量琐碎而巨大的工作,需要耐心地查找多种资料做佐证。钟俊锋还表示,“通过释文更直观地感受到,梁世雄作为近现代大师容庚的女婿,文字和诗词方面确实很有造诣。”
为了从设计上突出梁世雄“儒雅”的特质,设计师从色彩上也作了巧妙的工作,“整体设计的风格需是儒雅的、秀丽的,同时也有雄强的笔墨语言的展现。但是在图文节奏、工艺材料、装订方式等‘质’的层面能发挥的空间也是极大地,因为信息量足够复杂。什么是梁世雄全集的‘质’,梁世雄先生的笔墨是现代的又是传统的,这就决定了在设计层面上很多地方要有所保留,有些地方又要有所创新。”许天琪进一步介绍说:“本书使用了8种低饱和度的传统中国色,这些颜色都是取自中国国画中的颜色,例如山水三卷是石绿色系,人物花鸟和综合卷是酞青色系,写生和画稿卷采用了赭石色系,这样的八卷在色彩上是新颖和丰富的,同时又符合梁世雄语言里所展现的秀丽、雅致,也是符合当代人审美习惯的传统水墨。”
岭南美术出版社副总编辑刘向上(右)向《梁世雄全集》主编梁江(左)介绍装帧设计
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